Hacia una
geometría de la ilusión. Cristina Kahlo y su Laboratorio de ficciones
Irving
Domínguez
La vista
colabora con el resto de los sentidos y nuestro trato cotidiano con los objetos
contribuye a que nuestra percepción visual sabiamente corrija las leyes
puramente geométricas.
Francisca Pérez
Carreño
Lo que se
ofrece ante el espectador es más que una muestra. Se trata, en realidad, de un
itinerario, el álbum de intimidad que Cristina Kahlo ha sostenido con la
geometría desde hace cinco años. Se conocieron cuando niña y la promesa de
reencontrarse fue cumplida, con creces. El pretexto consistió en la
recuperación de esos manuales escolares con figuras listas para recortar, cada
una la demostración de las posibles relaciones que en el universo de la matemática
se establecen entre puntos, rectas, ángulos. Su paciente construcción,
reiterada y cálida como quien realiza un textil, estableció un horizonte de
posibilidades estéticas cifradas en el presente universo de imágenes.
Cristina Kahlo apostó
por una dialéctica entre la geometría y la figuración, oponiéndose
intuitivamente al ideal pedagógico que busca la creación de representaciones
mentales a partir de información puramente abstracta, es decir, las ecuaciones.
Esta desobediencia escolar ha resultado riquísima en soluciones plásticas y
visuales a través de las cuales lo bidimensional, la imagen fotográfica, se
ofrece como una reflexión de las relaciones en el espacio que los poliedros
sostienen con otros cuerpos, según lo ha dispuesto la voluntad de la artista.
El privilegio
de lo visual se matiza cuando se advierte la elección de procedimientos de
laboratorio que producen tonalidades según su resultado químico directo o
mediante una reacción química subsecuente. Por si fuera poco, el tratamiento
pictórico originalmente aplicado a los cuerpos geométricos continúa en aquellas
impresiones intervenidas con óleo, operación que devuelve lo fotográfico al
terreno de la ilusión tan preciada
por la crítica de arte emocionada con la “alta modernidad” de ciertas figuraciones
sobre el lienzo.
Pero los
poliedros no son los únicos “cuerpos” apropiados en estas imágenes, las
corporalidades masculinas se le han permutado a la fotógrafa participando cual
simbolizaciones del pensamiento racional moderno, aunque a buena distancia de
cualquier representación heroica o moral. Puesto que no han sido representados
cual personajes, ni tampoco responden del todo a las convenciones del retrato,
su presencia indica la inserción de lo afectivo en el pensamiento matemático.
Es entonces que
la demostración de un principio geométrico participa del artificio hasta
convertirse en paisaje, exploración que permite rememorar la monumentalidad
previa a la modernidad. Así también es posible apreciar una restitución del
pasado científico aunque también del mito clásico. En el desenvolvimiento de
estas figuraciones se incluyen aquellas dedicadas a la manifestación del
pensamiento y su enigma, porque el juego de voluntades en constante diálogo es
el principal motivo que impide aprehender la transparencia de lo que el otro piensa
justo en este momento. Y por supuesto, la puesta en cámara permite recuperar la
experiencia del mundo a través de la mirada intensa: el placer de contemplar
una figura casi perfecta, colmada de armonía, sensual, integrada en sí misma.
Observe con
detenimiento este cuaderno de viaje, seguro hallará regiones inexploradas en el
territorio de la ficción.
Agosto del
2011, Ciudad de México.
Irving
Domínguez (Ciudad de México, 1976)
Es curador y
crítico de arte. Ha realizado labor curatorial y
museográfica para más de 10 instituciones culturales en México y el extranjero
desde el 2005 hasta la fecha. Actualmente coordina Derivado. Proyecto de interpretación de centros de documentación
cuya primera fase de trabajo se realizó en colaboración con el Museo de Arte
Contemporáneo Carrillo Gil (INBA).
Ha
participado de procesos de mapeo colectivo como http://www.mapademexico.org/ y
recientemente con los Iconoclasistas (Argentina) durante la décima edición del
Simposio Internacional de Arte Contemporáneo. Es integrante del Taller Multinacional. Buró de proyectos de
arte contemporáneo y del Centro Arte
Diseño Multimedia, espacios culturales independientes del Distrito Federal.
